En ces jours —mars 2020— il est particulièrement important d’avoir quelques notions de base sur l’entretien des anches, car les élèves ne peuvent pas aller en personne chez leur professeur pour les faire retoucher et ils sont obligés de faire eux-mêmes les retouches nécessaires à mesure que les anches évoluent. Afin de continuer à étudier … More Atelier d´ anches V. Entretien
Une fois que nous aurons gratté notre anche en suivant les étapes décrites dans l’article d’hier, il est très probable qu´elle nécessitera une série de retouches en répétant l’une ou l’autre des trois étapes décrites dans celui-ci. Il peut en avoir besoin à ce moment-là car elle ne répond aux exigences minimales que nous avons … More Atelier d´ anches IV. Retouche
Le grattage détermine le résultat final d’une anche. En fonction de la quantité de bois gratté et des parties que nous grattons, nous la rendrons plus souple ou plus dure, plus flexible ou rigide, obtenons un son plus ouvert ou plus doux, et nous pouvons également corriger la justesse et la stabilité du son. Dans … More Atelier d´ anches III. Grattage
La plupart des hautboïstes considèrent —non sans raison— que la nécessité de fabriquer des anches est une difficulté supplémentaire pour l’étude de l’instrument, et envient la sécurité qu’un flûtiste ou un trompettiste peuvent avoir que l’instrument est toujours le même et savent à tout moment comment il va répondre. Ce n’est pas notre cas. Nous … More Atelier d´ anches II. Que pouvons-nous demander à une anche (et quoi pas)
Ce qui différencie le hautbois le plus des autres instruments de la famille des bois est le besoin du hautboïste de fabriquer et de retoucher ses propres anches, avec la difficulté supplémentaire que ces anches changent au fil du temps et de leur utilisation. Ces jours —mars 2020, dans la situation particulière causée par le … More Atelier d´ anches I. Montage
Dans cet article, nous résumerons ce qui a été travaillé jusqu’à présent et nous proposerons une série d’exercices afin de renforcer notre contrôle de l’émission et de trouver la justesse en toute sécurité dans n’importe quelle note. Dans le dernier article, nous expliquons de quoi dépend le volume du son —la quantité d’air qui traverse … More Notes techniques V. La colonne d'air (5e partie. Résumé et exercices)
Avec les exercices proposés dans l’article d’hier nous pouvons obtenir un flux d’air régulier qui traverse facilement la gorge, ce qui nous donne un son large, puissant et de qualité. Cette forme d’émission est l’idéal dans le registre grave, mais la chose se complique un peu si nous commençons à monter dans la gamme du … More Notes techniques IV. La colonne d'air (4ème partie. Contrôle du son II)
Dans l’article que nous avons partagé à nouveau hier —mars 2020— nous avons parlé de la base de la colonne d’air et comment, bien que nous ayons besoin d’une petite quantité d’air pour jouer du hautbois, un bon support dans le diaphragme est essentiel. C’est le principe de base de la respiration. Aujourd’hui, nous continuerons … More Notes techniques III. La colonne d’air (3e partie. Le contrôle du son I)
Dans l’article précédent, nous décrivons brièvement les différentes parties qui composent la colonne d’air et l’utilisation que nous pouvons en faire pour contrôler l’émission du son avec notre instrument. Dans celui que nous proposons aujourd’hui —initialement publié en espagnol en janvier 2015— aujourd’hui, nous nous concentrerons sur la base de cette colonne: une inspiration et … More Notes techniques II. La colonne d’air (2e partie. La base)
Il y a quelque temps avec cet article nous avons commencé —pas moins qu’en novembre 2014, tempus fugit— une série qui couvrait différents aspects de la technique du hautbois tels que: La production et contrôle du son du hautbois. L´articulation. Le mécanisme et la doigté. Dans ces articles que maintenant nous rédecouvrons et mettons à … More Notes techniques I. La colonne d’air (1ère partie)
