Une fois que nous avons atteint un vibrato contrôlé sur une longue note, avec et sans variation de nuance —comme dans les exercices proposés dans l’article d’hier— il est temps de commencer à travailler sur une succession de plusieurs notes. Dans tous les exercices proposés ci-dessous, il est recommandé d’utiliser le métronome à différentes vitesses. … More Notes techniques XVI. Le vibrato IV. Exercices III
Una vez que hemos conseguido un vibrato controlado sobre una nota larga, con y sin variación de matiz —como en los ejercicios propuestos en el artículo de ayer—, lega el momento de empezar a trabajarlo sobre una sucesión de varias notas y en tesituras diferentes. En todos los ejercicios que se proponen a continuación es … More Apuntes de técnica XVI. El vibrato IV. Ejercicios III
Dans l’article précédent nous avons commencé à travailler sur le vibrato de la langue —ou vibrato de la gorge— en jouant des notes longuess uniquement avec l’anche. Nous commençons avec ce type de vibrato car il est le plus polyvalent et le plus facile à contrôler, mais les exercices avec le hautbois que nous proposons … More Notes techniques XV. Le vibrato III. Exercices II
En el artículo anterior empezamos a trabajar el vibrato de lengua —o de garganta— haciendo notas tenidas solo con la caña. Comenzamos por este tipo de vibrato porque es el más versátil y fácil de controlar, pero los ejercicios con el oboe que proponemos en el artículo de hoy se pueden practicar igualmente utilizando el … More Apuntes de técnica XV. El vibrato III. Ejercicios II
L’article d’hier décrivait les trois manières de produire le vibrato avec le hautbois et concluait en soulignant l’importance de prendre en compte les spécificités de l’instrument afin de choisir le plus pratique. Un hautboïste complet doit maîtriser à la fois le vibrato du diaphragme et de la gorge —il a déjà été expliqué que le … More Notes techniques XIV. Le vibrato II. Premiers exercices
En el artículo de ayer se describían las tres maneras en que se puede hacer el vibrato con el oboe y concluía insistiendo en la importancia de tener en cuenta las especificidades del instrumento para poder elegir la más conveniente. Un oboísta completo debería dominar tanto el vibrato de diafragma como el de garganta —ya … More Apuntes de técnica XIV. El vibrato II. Primeros ejercicios
Une fois que le mécanisme de production du son du hautbois a été décrit et travaillé de sa base dans le support du diaphragme jusqu’à l´embouchure, en passant par le contrôle de la pression et de la vitesse de l’air dans la gorge, il est temps de parler des différentes ressources qu’une technique d’émission adéquate … More Notes techniques XIII. Le vibrato I
Una vez descrito y trabajado el mecanismo de producción del sonido en el oboe desde su base en el apoyo en el diafragma hasta la embocadura, pasando por el control de la presión y de la velocidad del aire en la garganta, ha llegado el momento de hablar de los diferentes recursos que una adecuada técnica … More Apuntes de técnica XIII. El vibrato I
Un aspect qui n’est pas toujours pris en compte lorsque l’on travaille avec des gammes est à quel point la maîtrise des séquences et des combinaisons de notes qui apparaissent dans le type d’exercices que nous décrivons cette semaine aide à la lecture à vue lorsque on commence à travailler un nouveau morceau. Un travail … More Notes techniques XII. Le travail des gammes IV. Les gammes et la lecture à vue
Un aspecto que no siempre se tiene en cuenta a la hora de trabajar las escalas es cuánto ayuda a la lectura a primera vista el dominio de las secuencias y combinaciones de notas que aparecen en el tipo de ejercicios que estamos describiendo esta semana cuando se aborda el estudio de una obra nueva. … More Apuntes de técnica XII. El estudio de las escalas IV. Las escalas y la lectura a primera vista
