El problema que tenemos los instrumentistas de viento al intentar explicar cómo tocamos y de qué forma podemos dominar nuestro sonido es que todos los gestos implicados en la emisión ocurren dentro de nosotros y no son visibles desde fuera. Así como se pueden seguir el movimiento del arco y de los dedos de un … More Apuntes de técnica XXI. El color del sonido IV. Impresiones engañosas
Le problème que les instrumentistes à vent avons lorsque nous essayons d’expliquer comment nous jouons et comment nous pouvons contrôler notre son est que tous les gestes impliqués dans l’émission se produisent en nous et ne sont pas visibles de l’extérieur. Tout comme vous pouvez suivre le mouvement de l’arc et des doigts d’un instrumentiste … More Notes techniques XXI. La couleur du son IV. Impressions trompeuses
Dans d’autres articles, nous avons expliqué de manière simplifiée comment les notes des différents registres sont obtenues dans les instruments à vent, et la raison des différences de timbre entre elles si l’interprète n’est pas prévenu. Rappelons-nous une fois de plus que les notes de la première octave sont des sons fondamentaux et donc plus … More Notes techniques XX. La couleur du son III. Le rôle de l’embouchure
En otros artículos hemos explicado de forma simplificada cómo se obtienen las notas de los diferentes registros en los instrumentos de viento y el porqué de las diferencias de timbre entre ellas si el intérprete no está prevenido. Recordemos una vez más que las notas de la primera octava son sonidos fundamentales y por ello … More Apuntes de técnica XX. El color del sonido III. La influencia de la embocadura
El concepto de sonido piramidal puede que resulte desconocido para la mayoría de quienes están leyendo estas líneas. Es lógico, porque es un término inventado por quien esto escribe para describir un fenómeno que seguro que la mayoría habrá observado. En el artículo de ayer explicamos de qué diferentes maneras se producen las notas de … More Apuntes de técnica XIX. El color del sonido II. El sonido piramidal
Le concept de son pyramidal peut ne pas être familier à la plupart de ceux qui lisent ces lignes. C’est logique, car c’est un terme inventé par qui cela écrit pour décrire un phénomène que la plupart d’entre vous auront sûrement observé. Dans l’article d’hier, nous avons expliqué de quelle manière les notes des différentes … More Notes techniques XIX. La couleur du son II. Le son pyramidal
La couleur du son —les différents timbres qui peuvent être obtenus avec un instrument— est l’une des caractéristiques les plus personnelles et qui définit le mieux chaque instrumentiste. Il y a d’autres éléments, comme son interprétation du style et du phrasé qui permettent de reconnaître qui joue, mais la première chose qui attire l’attention du … More Notes techniques XVIII. La couleur du son I. Comment le son est formé
El color del sonido —los diferentes timbres que se pueden obtener con un instrumento— es una de las características más personales y que mejor definen a cada instrumentista. Existen otros elementos, como su interpretación del estilo y del fraseo que permiten reconocer a quien está tocando, pero lo primero que llama la atención del espectador y … More Apuntes de técnica XVIII. El color del sonido I. Cómo se forma el sonido
Il n’est pas possible d’établir un moment précis pour commencer l’étude du vibrato car il y a des étudiants qui l´ont naturellement —c’est peut-être à cela que certains se réfèrent lorsqu’ils parlent de ressentir le vibrato— et d’autres trouvent cela plus difficile. Avec les premiers il suffira de s’assurer que le vibrato est contrôlé, produit … More Notes techniques XVII. Vibrato V. Quand commencer à travailler le vibrato et comment l’utiliser
No posible establecer un momento exacto para comenzar con el estudio del vibrato porque hay estudiantes a los que les sale de forma natural —quizá sea esto a los que algunos se refieren cuando hablan de sentir el vibrato— y a otras personas les cuesta más. Con aquellos bastará con vigilar que le vibrato sea … More Apuntes de técnica XVII. El vibrato V. Cuándo estudiar el vibrato y cómo utilizarlo
